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\n Ruido, silencio, intermitencias. Sinuosidades deliberadas y experimentaci\u00f3n. En los dibujos de Le\u00f3n Ferrari (1920-2013) se teje una suerte de trama, la red de contenci\u00f3n sobre la que este artista, maduro enfant terrible del arte argentino, ha realizado todas sus acrobacias: sus cr\u00edticas sarc\u00e1sticas a la moral cat\u00f3lica, a la instituci\u00f3n de la iglesia y del arte, a las dictaduras y los abusos de poder. Sus esculturas con filamentos, sus collages, sus instalaciones \u2013siempre sustra\u00eddas a las nomenclaturas convencionales\u2013 con Cristos de santer\u00eda, con insectos de pl\u00e1stico, con deposiciones de aves sobre el Juicio Final.
\nUn poco hu\u00e9rfanos de irreverencia nos dej\u00f3 su muerte, pero muchas de sus obras integran ahora el patrimonio del Museo de Arte Moderno de Buenos Aires, gracias a la importante donaci\u00f3n de la familia. Esas obras, dibujos en distintos materiales y soportes realizados por el artista entre 1964 y 2009 son los que se exhiben en La donaci\u00f3n Le\u00f3n Ferrari, la exposici\u00f3n que puede verse hasta febrero.
\nAdem\u00e1s de los setenta y dos dibujos que conforman la donaci\u00f3n, se exhiben otras obras del artista, integrantes anteriores de la colecci\u00f3n del museo y esculturas cedidas por su familia en comodato por cinco a\u00f1os. El material reunido da cuenta de la prol\u00edfica producci\u00f3n \u2013en sus diversas variantes tonales m\u00e1s o menos corrosivas, siempre con la misma dosis cr\u00edtica\u2013 de alguien que fue ante todo un pensador in situ: siempre reflexionando sobre la realidad en el minuto a minuto, buscando de forma creativa los medios \u00f3ptimos para se\u00f1alar y hacerse o\u00edr. La muestra del Mamba es una nueva oportunidad para ver esos se\u00f1alamientos que nunca terminan de agotar su sentido, porque sus reclamos siguen igual de vigentes.
\nLa muestra, adem\u00e1s, es una oportunidad para establecer una suerte de correlato entre sus producciones, para comparar qu\u00e9 era para \u00e9l un dibujo en 1964, qu\u00e9 en 1980 y qu\u00e9 en 2009, de corroborar su decisiones pl\u00e1sticas y no perderlas de vista frente al encandilamiento que puede provocar su fuerza conceptual. La utilizaci\u00f3n del letra set en las Heliograf\u00edas, que le permite parodiar el desarrollo de las grandes ciudades y la vida urbana en el mismo tono en que \u00e9sta habitualmente se planifica; la inscripci\u00f3n en Braille de pasajes de la Biblia o poemas en sus collages, se\u00f1alando sutilmente que siempre algo de sentido se sustrae a nuestra comprensi\u00f3n; sus dibujos en grafito, pastel, tinta, acuarela, como formas de interrogar el propio trazo; sus l\u00edneas errando por la hoja de forma casi autom\u00e1tica, buscando acaso el silencio de una mente hiperactiva en constante estado de ebullici\u00f3n.
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